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原文链接：https://www.wired.com/story/hollywood-is-losing-audiences-to-ai-fatigue/
原文作者：Miles Klee
在弗里茨·朗的《大都会》中，一个疯狂的发明家释放了叛乱的机器人；在2001：太空漫游中，HAL 9000破坏了一次载人木星任务；在整个终结者系列中，寻求消灭人类的自我意识全球防御网络“天网”（Skynet）。
好莱坞从未缺少过对人工智能或其可能改变人类命运方式的大胆描绘。但人工智能在演播室系统中的快速融合以及我们现在无法避免地与之互动，严重损害了这个类型片，更不用说电影作为一种媒介本身。
一方面，可以完全理解近年来编剧和制片厂会重拾AI这个主题，尤其因为它在这个行业内引发了激烈的辩论。（2023年劳资罢工的一个主要原因是AI对创意工作构成的威胁。）尽管如此，新鲜感消退得很快。
想想看，在ChatGPT于2022年首次亮相仅一周后上映的《梅根》（M3GAN），这是一部关于一个开始杀人的智能玩偶的做作恐怖片：它曾是出人意料的票房大卖。去年的续集呢？评论界和商业上都遭遇了失败。《碟中谍7》（Mission: Impossible—Dead Reckoning，2023）为伊森·亨特和团队引入了一个名为“实体”（The Entity）的流氓AI作为最终对手。这部间谍传奇的悬念结局和巨制收官之作《碟中谍8》（Mission: Impossible—The Final Reckoning，2025）的表现都不如前作，而且两者都没有完全证明自己耗费的巨资是值得的。
最新的AI主题“炸弹”是《仁慈》（Mercy），一部犯罪惊悚片，克里斯·普拉特饰演一名洛杉矶警察，他被绑在一把椅子上，有90分钟的时间从安全摄像头和电话记录中提取足够的证据，以说服一位严厉的机器人法官（丽贝卡·弗格森饰）他没有杀害妻子——否则将立即被处决。尽管影片于1月上映，但一位评论家已经宣布它是“2026年最烂的电影”，从其平庸的票房成绩来看，许多美国影迷仅凭预告片就做出了同样的判断。这几乎就像没有人关心一个虚构的软件程序是否能仁慈地挽救生命，而现实生活中，算法已经在否决真实的医疗保险索赔。
对于少数看了这部电影的人来说，《仁慈》远远没有达到其反乌托邦的前提，它没有深入探讨这种监控国家及其新旧司法系统的伦理问题，反而沉迷于廉价的相对主义。剧透：普拉特的角色和AI最终联手阻止了真正的坏人，因为机器人开始表现出非机器般的情感和怀疑，这些表现为程序的故障。到最后，普拉特对全息投影的弗格森说出了一句非常老套的“我们彼此并不那么不同”的台词。“无论是人类还是AI，我们都会犯错，”他说。“我们也会学习。”
虽然对AI向启蒙进步的幼稚信念一经问世就显得过时，但你也会想起保罗·范霍文（Paul Verhoeven）近40年前的《机械战警》（RoboCop）是多么具有预见性地嘲讽了网络法西斯主义的未来。与那种漆黑、暴力的讽刺相反，当前的趋势似乎是宣传性的叙事，即AI起初是可怕的，但骨子里是好的。（另见：创：战纪2（Tron: Ares），迪士尼试图利用旧IP迎合大语言模型时代的“用力过猛”的尝试，这也是2025年电影界的又一灾难。）
事实上，坚持认为人工智能具有某种内在的价值或荣誉感，可能是Time Studios新网络剧集《On This Day…1776》背后的驱动力。该剧旨在对美国殖民地脱离英国统治的那一年进行逐一叙述，它由部分由谷歌DeepMind生成的短篇YouTube视频组成（尽管实际的配音演员提供了人声）。这个项目获得了严肃的关注和嘲讽，因为著名导演达伦·阿罗诺夫斯基（Darren Aronofsky）通过他的创意工作室Primordial Soup担任执行制片人。该工作室是去年与谷歌合作成立的，旨在探索AI在电影制作中的应用。更糟糕的是，阿罗诺夫斯基和他的团队正在用定义了唐纳德·特朗普第二任期威权主义模因文化的美学来颂扬美国的国父们。
YouTube上的回复，说得委婉点，是残酷的。对第一个片段的最高赞评论写道：“如果我是一个专业导演，发布了这些东西，我会想自杀。”另一人评论说：“纯粹是狗屎。”Time Studios将互动限制在频道订阅者，一些评论者声称他们订阅只是为了谴责他们看到的“垃圾”（slop）。除了开国元勋们那些怪异的面孔和死板油光锃亮的眼睛外，观众还注意到了频繁的快速剪辑，这可能是为了限制视觉错误。然而，当被要求为某个场景渲染历史文件时，DeepMind将“America”一词渲染成了“Aamereedd。”
对于现有娱乐节目的数字修改版本，观众表现出同样的敌意。至少在社交媒体上，你找不到多少人会为Taika Waititi执导、即将在本周末超级碗期间播出的那则Xfinity植入广告辩护。这则广告通过令人毛骨悚然地“去老化”（de-ages）《侏罗纪公园》的明星萨姆·尼尔、劳拉·邓恩和杰夫·高布伦，来讲述一个关于恐龙度假村因稳定的Wi-Fi信号而完美运行的笑话。在那些恐怖的特写镜头中，他们几乎无法辨认。
挪用一部在当时具有技术震撼力的电影，却又增加一层丑陋的深度伪造，其中的讽刺意味是显而易见的。这则广告的制作也得益于极端的媒体和电信整合，因为Xfinity是跨国企业康卡斯特（Comcast）的一个部门，康卡斯特拥有NBCUniversal，后者拥有《侏罗纪公园》以及正在播放超级碗的NBC。结果是对品牌协同效应的腐烂赞歌。明智的做法是，Xfinity没有允许在YouTube上上传该广告的任何评论，尽管其他地方的反应并不热情。“这种‘去老化’技术只是让他们看起来像融化的蜡像，”一位X用户评论道，而那里通常充满了对生成式AI实现视觉效果的狂热吹捧。
娱乐界无法像硅谷初创公司或公众对智能电器和虚拟助手的看法那样迅速变化。然而，只要制片厂仍在将AI作为一种半生不熟的戏剧主题和一种变革性工具来推动，好莱坞很快就会注意到一场损害其底线的AI抵制潮。尽管有主题的时效性，电影和电视长期以来一直依赖于逃避现实的力量。当我们准备好摆脱日常无休止的机器人轰炸时，它们会有答案吗？
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